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Ningún compositor ruso ha llegado tan lejos en el arte de convertir la emoción en melodía. Nacido en Votkinsk en 1840, muerto en San Petersburgo en 1893, Chaikovski escribió música que parece dirigirse a cada oyente en singular, como una confidencia que no admite testigos.
Durante trece años, Chaikovski mantuvo correspondencia con Nadezhda von Meck, la viuda adinerada que sostuvo su carrera con una pensión generosa y una condición extraña: no verse jamás. Se escribieron más de mil cartas, se cruzaron alguna vez por azar sin saludarse, y en esa intimidad a distancia el compositor encontró la confidente perfecta. A ella dedicó, sin nombrarla, su Cuarta sinfonía, la obra de su renacimiento.
Esa amistad epistolar dice mucho del hombre: tímido hasta el tormento, incapaz de sosiego, Chaikovski vivía la música como el único territorio donde podía decirlo todo. Sus sinfonías y ballets no describen sentimientos, los encarnan. Por eso su público es universal: no hace falta saber nada de Rusia ni de armonía para reconocer, en un tema suyo, la propia memoria sentimental puesta en sonido.
Cuando decidió poner en música la novela en verso de Pushkin, Chaikovski evitó la palabra ópera: prefirió llamar a Eugenio Oneguin escenas líricas, consciente de que su fuerza no estaba en los grandes efectos sino en la verdad de los personajes. Quiso que lo estrenaran voces jóvenes, y así fue: los alumnos del Conservatorio de Moscú lo cantaron por primera vez en 1879, lejos de los teatros imperiales.
La escena de la carta de Tatiana, escrita de un aliento febril, sigue siendo una de las páginas más veraces jamás dedicadas al amor que se atreve por primera vez. Y el desenlace invierte el espejo: Oneguin, que rechazó ese amor con elegante frialdad, comprende demasiado tarde lo que perdió. Chaikovski, que conocía bien los desencuentros del corazón, puso en esa historia algo más que talento.
En Allegro Spatial, Eugenio Oneguin llega desde el Teatro Real, escoltado por los ballets de Chaikovski que danzan en nuestra programación.
