Barbara Hannigan inaugure le Festival de Verbier 2025 avec un programme de rythme, de mouvement et de théâtre : l’ouverture du Carnaval romain de Berlioz, puis la dernière symphonie de Haydn.
Barbara Hannigan inaugure Verbier 2025 : rythme et théâtre
Barbara Hannigan inaugure le Festival de Verbier 2025 à la tête de l’Orchestre du Festival de Verbier, et ce, avec un programme marqué par le rythme, le mouvement et le style théâtral. La soirée s’étend de la splendeur imprégnée de saltarelle de l’Ouverture Le Carnaval romain, op. 9, du Français Hector Berlioz (1803-1869) au classicisme serein de la Symphonie n° 104 en ré majeur, Hob. I:104, de l’Autrichien Joseph Haydn (1732-1809), en passant par la musique de danse du XXe siècle de Copland et Rodgers. Seules les premières œuvres figurent au programme.
Reconnue pour son talent polyvalent tant comme cheffe d’orchestre que comme interprète vocale, Hannigan apporte un sens distinctif du dynamisme et de la clarté à un répertoire qui se nourrit de pulsation et de contraste. Lauréate du Prix Polar Music en 2025, elle continue de redéfinir le rôle du musicien moderne à travers des programmes qui jettent des ponts entre les styles, les époques et les traditions.
Le Carnaval romain : Berlioz, qui ne jetait rien
Berlioz, à l’instar des meilleurs chefs français, ne jetait rien. Si une mélodie, un mouvement ou un air qui lui plaisait ne fonctionnait pas à un endroit (ou même si cela fonctionnait), il pouvait le réutiliser ailleurs. Ce fut le cas de son Ouverture Le Carnaval romain, op. 9. Il s’agit d’une musique élégante, orchestrée avec les couleurs les plus éclatantes de Berlioz, servant de prélude au deuxième acte de son opéra Benvenuto Cellini, un attrait supplémentaire pour les reprises que l’opéra connaîtrait sûrement. La présente ouverture fut introduite par la baguette du compositeur comme une pièce de concert indépendante à Paris en 1844, remportant un succès retentissant.
Symphonie n° 104 : la dernière de Haydn, écrite à Londres
Quant à la Symphonie n° 104, elle fut composée par Haydn au début de 1795 à Londres et constitue la dernière des symphonies qu’il ait écrites; Haydn lui-même annota sur la page de garde de la partition manuscrite: « La douzième que j’ai composée en Angleterre ». Sa création eut lieu dans le cadre d’un concert de bienfaisance donné par Haydn le 4 mai 1795 dans la capitale londonienne, dans le cadre des derniers concerts Salomon qui s’y tinrent entre mai et juin de cette année-là, avant que Haydn ne retourne à Vienne et à Eisenstadt.
« La douzième que j’ai composée en Angleterre »Joseph Haydn, sur la page de garde de la partition manuscrite
L’aboutissement de toute l’œuvre symphonique de Haydn
Par conséquent, cette Symphonie n° 104 n’est pas seulement l’aboutissement de la série des symphonies londoniennes, mais de toute l’œuvre symphonique du compositeur. Elle représente ainsi la somme de la maîtrise compositionnelle de Haydn, non seulement en ce qui concerne le contrepoint, mais aussi dans sa capacité, si typique de sa musique, à harmoniser la brillance contrapuntique avec un langage musical populaire.
