La soprano argentine Mariana Flores a conquis le cœur des amateurs de musique baroque sur tous les continents grâce à ses interprétations passionnées et émouvantes. Ces dernières années, aux côtés de son époux Leonardo García-Alarcón et de l'ensemble historiquement informé Cappella Mediterranea, elle a mené à bien de nombreux projets exceptionnels qui lui ont valu de multiples distinctions. Sous le titre Teatro dei Sensi (Théâtre des sens), elle nous transporte dans la Venise du XVIIe siècle et au sein du cosmos du théâtre musical de Francesco Cavalli (1602-1676), un compositeur qui a marqué l'histoire de l'opéra comme peu d'autres. Dans la « Sérénissime République », enivrée de plaisirs, il n'existait pas de cour princière centralisée ni, par conséquent, de théâtre de cour contrôlé par un souverain absolutiste. Cela favorisa l'émergence d'une culture lyrique conçue non pour plaire à un seul individu, mais pour gagner les faveurs d'un public large et diversifié. Dès 1637 fut fondé le premier théâtre d'opéra public au monde, le Teatro San Cassiano, où Cavalli créa également son premier opéra, Le nozze di Teti e di Peleo, en 1639. Lorsqu'il composa son dernier opéra conservé, Pompeo Magno (1666), il avait déjà produit une trentaine d'œuvres scéniques ; dans celles-ci, Cavalli expérimenta de multiples possibilités expressives, tant conceptuelles que musicales, parvenant à rendre la profondeur émotionnelle de ses personnages crédible et touchante. Le programme Teatro dei Sensi fait résonner toute l'étendue de la capacité d'invention bouleversante et profondément émouvante de Cavalli, dont ses successeurs continueront de récolter de riches fruits musicaux et dramatiques jusqu'au XXe siècle.
Le programme qu'ils interprètent est le suivant : « Mira questi due lumi », « Hor con panna e con esca » et Sinfonia di viole a 5, extraits de Le nozze di Teti e di Peleo ; « Volgi, deh volgi il piede », extrait de Gli amori di Apollo e Dafne ; « Amanti, se credete » et Sinfonia per la Notte, extraits de L'Egisto ; « Aprite, Aprite Gl'occhi », extrait de L'Ormindo ; « Udite, amanti », extrait de La Doriclea ; « A Tuo Dispetto Amor », extrait de Scipione africano ; « Occhi per pianger nati », extrait de La virtù de' strali d'Amore ; « Dell'antro magico stridenti cardini » et « Lassa che far degg'io », extraits de Il Giasone ; « Dimmi, amor che farò », extrait de L'Oristeo ; « Una Stila di Speme » et « E vuol dunque ciprigna », extraits de Ercole amante ; « Speranze Voi Che Siete », extrait de L'Erismena ; « E te pur vero, o core », extrait de Xerse ; « Quest'È Un Gran Caso Al Certo », extrait de Hipermestra ; Sinfonia a 3 (Prologo), extraite de L'Orione ; et « Pur ti stringo », extrait de L'Eliogabalo. Si Claudio Monteverdi – son maître à la basilique Saint-Marc de Venise – est le grand fondateur du genre, Cavalli fut celui qui contribua de manière décisive à faire de l'opéra un spectacle public, régulier et commercial, en particulier dans la cité lagunaire. L'une des grandes vertus de ce compositeur est sa capacité à caractériser musicalement les personnages. Ses mélodies ne recherchent pas uniquement une beauté abstraite : le rythme, la tessiture et l'ornementation sont constamment au service de la situation dramatique. Cette flexibilité est essentielle car l'opéra vénitien du milieu du XVIIe siècle intègre un élément qui deviendra fondamental par la suite : le mélange du tragique et du comique. Au sein d'une même œuvre, il est possible de trouver des scènes d'une grande intensité émotionnelle aux côtés de personnages secondaires au caractère grotesque, des situations amoureuses, des intrigues politiques, des déguisements et des quiproquos. L'un des aspects les plus intéressants chez Cavalli est peut-être d'observer comment la mélodie commence à s'affranchir de la simple déclamation. Ses lignes vocales peuvent présenter une grande simplicité apparente, mais elles possèdent une extraordinaire efficacité théâtrale. On y trouve déjà le germe de ce qui sera essentiel dans l'opéra ultérieur : le spectateur retient certaines mélodies et non plus seulement le texte chanté.
Mariana Flores, Cappella Mediterranea, Leonardo García Alarcón F. Cavalli : extraits de Le nozze di Teti e di Peleo, L'Egisto, L'Ormindo, La Doriclea, Scipione africano, Il Giasone, L'Oristeo et autres. M. Flores & Cappella Mediterranea | L. García-Alarcón.
Images du programme
