Las dos únicas óperas de Maurice Ravel se unen en un programa doble colorista, con Gaëlle Arquez en un doble papel y Kazuki Yamada al frente de la Orquesta Filarmónica de Monte-Carlo, para celebrar dos aniversarios del compositor.
Dos aniversarios de Ravel en un solo programa
Las dos únicas óperas del excelente compositor francés, en una producción colorista que cuenta con un mayúsculo elenco de solistas vocales. Se celebran dos aniversarios de Maurice Ravel (1875-1937) en un solo programa: cien años después de su estreno en este mismo lugar, la Ópera de Monte-Carlo, y ciento cincuenta años después del nacimiento del compositor.
L'Enfant et les Sortilèges (El niño y los sortilegios) de la Ópera de Monte-Carlo –en coproducción con la Ópera de Avignon, la Ópera de Tours y la Ópera Real de Valonia– en un programa doble con la otra única ópera de Ravel, L’Heure espagnole (La hora española).
Arquez, Grinda y Yamada al frente de un elenco mayúsculo
La soprano estrella francesa Gaëlle Arquez desempeña un doble papel como la frívola Concepción en L'Heure espagnole y como la traviesa niña protagonista de L'Enfant et les Sortilèges. También aparecen en ambas óperas el tenor Cyrille Dubois y los barítonos Florian Sempey y Matthieu Lécroart, que capturan lo mejor de Ravel, con su lado más burlesco y caprichoso, en esta producción doble del aclamado director de escena Jean-Louis Grinda, con el maestro japonés Kazuki Yamada al frente de la Orquesta Filarmónica de Monte-Carlo.
El resto del elenco vocal es el siguiente: Vincent Ordonneau en La hora española; Axelle Saint-Cirel, Julie Nemer, Floriane Hasler, Florie Valiquette, Jennifer Courcier y Cécile Madelin en El niño y los sortilegios. La producción cuenta con la escenografía y vestuario de Rudy Sabounghi, Laurent Castaingt en la iluminación y la coreografía de Eugénie Andrin. Junto a ellos, el Coro de la Ópera de Monte-Carlo (Stefano Visconti, director) y el Coro de niños de la Academia de Música Rainier III (Bruno Habert, director).
L’Heure espagnole: una opera buffa a la francesa y el tiempo según Ravel
Maurice Ravel y el escritor Franc-Nohain escriben L’Heure espagnole entre los meses de abril a octubre de 1907. Dos años después, en marzo de 1909, el músico ya había completado la orquestación y aún tardará otros dos más en ver sobre el escenario esta suerte de opera buffa a la francesa ligeramente inspirada por una España ensoñada.
Aunque poco hay de la España realista en este juguete cómico «raveliano»: Toledo, los nombres de sus actores y una trama con elemento mágico cargado sobre las agujas de relojes que van de través. Ravel demuestra una gran originalidad en su concepción musical de la noción del tiempo. En esta obra, música y texto se relacionan entre sí de manera sutil y graciosa, inspirándose en la commedia dell’arte bajo una óptica francesa y contemporánea.
L’Enfant et les Sortilèges: de un ballet de Colette a una fantaisie lyrique
El inicio de la ópera L’Enfant et les Sortilèges no involucró a Ravel en absoluto. En 1914 Jacques Rouché, director de la Ópera de París, se acercó a la célebre novelista Colette con la idea de escribir un escenario para un ballet. La cuestión de quién escribiría la música tardó poco tiempo en resolverse: Ravel fue el compositor elegido. Pero el camino hacia una obra terminada era largo. Ravel vio en el escenario una ópera – denominada fantaisie lyrique– más que un ballet.
Pero la guerra intervino, y no fue hasta 1918 que el libreto llegó a manos del compositor. Aunque obviamente estaba contento con él, pospuso el tomar la pluma en mano y le quedó a Raoul Gunsbourg de la Ópera de Monte-Carlo el ponerle un plazo contractual. Fue, entonces, diez años después de que el emparejamiento de Colette y Ravel ocurriera, que la partitura de L'Enfant se hizo realidad.
Ragtime, foxtrot y ritmos españoles en la orquestación de Ravel
En la colorida orquestación de Ravel, descubrimos todo tipo de instrumentos inusuales. Es exuberante y está llena de referencias divertidas: L'Enfant esconde bailes de moda de los años veinte, como el ragtime o el foxtrot, mientras que las melodías y los ritmos españoles impregnan L'Heure espagnole, una característica que se encuentra en otras partituras famosas de Ravel.
