Виолиниста Давид Моро, виолончелиста Едгар Моро и пијаниста Жереми Моро потписују свој први снимак у трију са два Шубертова клавирска трија, компонована отприлике годину дана пре композиторове смрти.
Три брата, први снимак у трију: Шуберт
„Свирати Шуберта заједно, као браћа, много је више од пуког питања музицирања”, тврде виолиниста Давид Моро, виолончелиста Едгар Моро и пијаниста Жереми Моро, који су за свој први снимак у трију одабрали два клавирска трија Франца Шуберта (1797-1828). „То постаје интиман разговор, дијалог шапатом који прелази време и сећање… Као да се Шубертов глас сједињује с нашим да би испричао причу: причу о животу са свим његовим радостима и у свој његовој крхкости.”
Компонована отприлике годину дана пре композиторове преране смрти 1828, оба дела показују ону амбиваленцију тако карактеристичну за његово расположење и израз: она су истовремено потврда живота и дубоко осетљива на пролазност људског постојања. Они овде изводе та два дела из Опера Комеди у Монпељеу.
Чврсто повезан трио разноликих боја, егзалтиран, а затим меланхоличан
Ова два трија позната су по амбициозној партитури, која истиче сваког извођача појединачно, али унутар чврсто повезаног камерног трија. Трио Моро изводи оба дела с лакоћом и финоћом. Клавир, виолина и виолончело – три свестрана инструмента пар екселанс – воде слушање, захваљујући разноликости својих звукова и боја, кроз Шубертово музичко путовање, егзалтирано и лако у једном ставу, мрачно и меланхолично у следећем. Ове младе звезде класичне музике импресионираће вас зрелошћу, талентом и страшћу за Шубертом.
Крај 1827: два велика трија и повратак саставу после петнаест година
Шуберт је вероватно компоновао своја два монументална клавирска трија један за другим крајем 1827, мада није јасно којим редом. Шуман је два велика Шубертова трија сматрао комплементарним паром. Клавирски трио бр. 1 означава његов повратак овом саставу после паузе од петнаест година. Једино ранији дело за клавирски трио, такође у Б-дуру али у једном ставу (Д. 28), студентски је рад: рад тадашњег петнаестогодишњег Салијеријевог ученика.
У изразитом контрасту, овај Клавирски трио у Б-дуру показује Шуберта који се приближава крају и каријере и живота, потпуно свестан домета својих способности. То је прво од два величанствена дела овог жанра којима је Шуберт попунио празнину у компоновању клавирских триа од Бетовеновог Трија „Надвојвода” из 1811. „Ко још може да уради било шта после Бетовена?”, написао је једном Шуберт свом пријатељу Јозефу фон Шпауну.
Трио у Ес-дуру: сачуван рукопис и добротворни концерт 1828
Иако је рукопис Трија у Б-дуру изгубљен, рукопис Трија бр. 2 у Ес-дуру је сачуван, датиран новембром 1827, истог месеца када је Шуберт завршио циклус Зимско путовање. Познато је да су Шубертов трио извели Бокле, Шупанциг и Линке на раскошној музичкој вечери коју је Шпаун приредио 28. јануара 1828. да прослави своје веридбе. И иако, као што се тако често дешава у Шубертовој фрагментарној и сенкама обавијеној биографији, докази нису убедљиви, чини се вероватним да је тај трио био онај у Ес-дуру. Два месеца касније, Трио у Ес-дуру био је средишњи комад добротворног концерта у потпуности посвећеног Шуберту, одржаног у сали Гезелшафт дер Музикфројнде у Бечу 26. марта, случајно на прву годишњицу Бетовенове смрти.
Шуман пред два трија: енергични наспрам лиричног
Упоређујући Шубертова два трија 1836, Роберт Шуман је описао онај у Ес-дуру као „енергичнији, мушки и драматичнији” од његовог „пасивног, лирског и женског” парњака. Чак и ако оставимо по страни сексистичке стереотипе, тешко је видети како би онај у Ес-дуру могао бити „енергичнији” или чак „драматичнији” од оног у Б-дуру. Ипак, реч је о озбиљнијем делу већих размера, што можда објашњава зашто га је Шуберт изабрао за свој добротворни концерт у марту 1828.
