За божићни преподневни концерт Концертгебауа, Клаус Мекеле окупља три дела рођена из љубави: Вагнерове према Козими, Унсук Чин према Бетовену, Штраусове према самом себи. Концерт снимљен у Барбикан центру у Лондону, у 4K и просторном звуку.
Божићни концерт у знаку љубави
Традиционално, шеф-диригент предводи Краљевски оркестар Концертгебау из Амстердама на божићном преподневном концерту. Његов будући шеф-диригент Клаус Мекеле преузима ту улогу и великим холандским оркестром диригује у програму заснованом на љубави као основној теми. Управо делом Субито цон форза Унсук Чин Мекеле је отворио свој дебитантски концерт са оркестром, у септембру 2020: у том тренутку севнула је варница између маестра и Концертгебауа.
Зигфрид-Идил: Вагнеров поклон Козими
Рихард Вагнер (1813-1883) изненадио је своју супругу Козиму делом Зигфрид-Идил на Божић 1870. године. Једино симфонијско дело зрелог Вагнера, ова камерна композиција за мали оркестар завршена је у вили Трибшен 4. децембра 1870, у част рођења његовог сина Зигфрида (1869) и брака са Козимом, Листовом ћерком. Сам Вагнер дириговао је праизведбом дела, које је у тајности увежбао Ханс Рихтер, двадесет један дан касније, на тридесет трећи рођендан Козиме, тог Божића 1870.
Субито цон форза: Унсук Чин у дијалогу са Бетовеном
Компонована за 250. годишњицу Бетовена 2020, композиција Субито цон форза Јужнокорејке Унсук Чин (1961) инспирисана је композиторовим свескама за разговор, посебно једном реченицом: „Дур унд Мол. Их бин еин Гевинер” („Дур и мол. Ја сам победник”). Након британске премијере дела на BBC Промс 2021, Де Тајмс га је описао као „ефектно и узнемирујуће, са много тога у пет минута трајања. Чинин слух за боју њено је најјаче оружје”.
„Оно што ме посебно привлачи јесу огромни контрасти: од вулканских ерупција до крајње спокојности.”Унсук Чин, композиторка
Живот јунака: Штраусов аутопортрет
Главно дело програма је симфонијска поема Живот јунака (Ајн Хелденлебен), op. 40, коју је Рихард Штраус (1864-1949) посветио Оркестру Концертгебау. Праизведена у Франкфурту на Мајни 3. марта 1898, садржи дуге епизоде које описују или одражавају композиторов лични живот. На праизведби дело је дочекано лавином критика: Штраус се у њему појављивао као монструозни егоцентрик, бесрамни самопромотер који себе приказује као јунака. Сасвим је могуће да су ти критичари били повређени и карикатуром сопствене класе у другом ставу.
