Семјон Бичков и Чешка филхармонија изводе Малерову Симфонију бр. 9, последњу велику завршену симфонију композитора, која се сматра његовим тестаментом и једним од најпотреснијих начина да се каже збогом свету.
Симфонија као чин стварања универзума
Последња велика завршена симфонија генијалног аустријског композитора, у извођењу одличног чешког оркестра и његовог музичког директора. За Густава Малера (1860–1911) компоновање симфоније могло је личити на чин стварања универзума. У његових девет завршених симфонија — јер је Десета довршена само до адађа — развија се читав његов унутрашњи и психолошки свет.
У њима се осећа утицај великих симфоничара 19. века, од Лудвига ван Бетовена до Јоханеса Брамса или Антона Брукнера, не заборављајући ни елементе позајмљене од Рихарда Вагнера. Тај богати симфонијски универзум овде стиже до своје завршне тачке правим музичким тестаментом: Симфонијом бр. 9 у Де-дуру, коју у Дворжаковој дворани Рудолфинума у Прагу изводи чешки диригент Семјон Бичков на челу Чешке филхармоније, чији је музички директор.
Боја, контрапункт и борба између оптимизма и стрепње
Као и неки његови претходници, Малер користи оркестарска средства која већ најављују 20. век: непрестано трагање за бојом својственом сваком инструменту и свакој деоници, све до увођења неконвенционалних инструмената. Хорски елемент — који је увео Бетовен — није одсутан из његовог дела. Једно од његових најупечатљивијих обележја јесте контрапунктско писање: Малер оркестрацију замишља као средство да линије буду што разумљивије.
Титанска борба између оптимизма и егзистенцијалне стрепње, подједнако заступљених, изражава се са сложеношћу и снагом које су у 19. веку ретко достизане. Њена монументалност претвара не само свако његово дело, већ и целокупни његов симфонијски опус у једну од најсјајнијих манифестација величине и интроспективне речитости на које је људско биће способно.
1908–1909: тестамент уписан у музику
Написана између 1908. и 1909, Симфонија бр. 9 је последња симфонија коју је Малер у потпуности довршио и представља изванредан закључак његовог симфонијског циклуса, који ће продужити само недовршена Десета. Сматра се његовим тестаментом, завршном тачком једне аутобиографије уписане у музику, својеврсном људском катаклизмом бездане густине коју је само Малер могао да запише на папир. За многе је то један од најхуманијих и најпотреснијих начина да се каже збогом свету.
Трагедије које обележавају партитуру
Већ од првог става дело као да исцртава један свет — не било који свет, већ његов унутрашњи, богат и дубок, који као да треба изнова саставити од почетка, јер делује на ивици распада: одраз живота сломљеног оним што је проживљено и издржано. Када компонује ову симфонију, Малер је већ прошао кроз три велике трагедије које ће обележити његове последње године: смрт старије кћерке, оставку у Бечкој опери и дијагнозу срчане болести која ће му окончати живот 1911. Томе се додаје болно искушење везе између његове супруге Алме и архитекте Валтера Гропијуса.
Давна искушења, крај путовања и дивљење од Карајана до Шенберга
Ова симфонија носи печат тих догађаја, али и старијих искушења: девет од четрнаесторо његове браће и сестара умире у детињству; брат Ото извршава самоубиство као одрастао човек; свекрва подлеже муњевитом срчаном удару на сахрани мале Марије… За разлику од других Малерових остварења која отварају видике ка новим пределима, Девета се јасно указује као крај путовања: последњи дар којим Малер затвара не само свој стваралачки живот, већ и — песничкије него дословно — романтизам као доминантни културни покрет, па чак и идеју симфоније као великог оркестарског жанра.
Праизведена 1912, под управом Бруна Валтера на челу Бечке филхармоније, годину дана после Малерове смрти, дело је дочекано потпуним дивљењем неколико великих личности извођаштва: „То је музика која долази из другог света, она долази из вечности” (Херберт фон Карајана); „Ова симфонија није само последња, она је и његово највеће остварење” (Ото Клемперер); „Као да је ова симфонија дело вишег, скривеног уметника који је Малера употребио као мегафон” (Арнолд Шенберг).
