У Театер ан дер Вин, Асмик Григорјан и Фреди Де Томазо носе Белинијеву лирску трагедију под управом Франческа Ланцилоте, у режији Василија Бархатова, са чувеном аријом „Каста дива”.
Норма, Белинијева лирска трагедија праизведена у Скали 1831
Норма је лирска трагедија у два чина на музику Винченца Белинија (1801-1835) и либрето на италијанском Феличеа Романија, заснована на трагедији Норма, осија Линфантичидио Александра Сумеа. Опера је праизведена у миланској Скали 26. децембра 1831. Сматра се блиставим и емблематским примером најбоље белкантистичке традиције.
Продукција Театер ан дер Вин са Григорјан и Де Томазом
Ова продукција долази нам из Театер ан дер Вин у аустријској престоници, са солистичким гласовима сопранисткиње Асмик Григорјан и тенора Фредија Де Томаза у главним улогама, уз Ајгул Ахметшину, Тарека Назмија, Викторију Љешкевич и Густава Кварезму. Придружују им се Бечки симфонијски оркестар и Хор Арнолд Шенберг (дир. Ервин Ортнер), под музичким вођством Франческа Ланцилоте. Режију потписује Василиј Бархатов, сценографију Зиновиј Марголин, костиме Олга Шаишмелашвили, светло Александар Сиваев, концепцију видеа уживо Ран Артур Браун, а драматургију Кај Веслер.
После Сомнамбуле, Белини мења регистар ка трагедији
После Сомнамбуле, Белини мења регистар и даје првенство трагедији. Управо са Нормом долазе до изражаја композиторови изузетни позоришни дарови за истраживање дубина романтичне драме. Улога Норме заузима истакнуто место међу великим женским ликовима у историји опере.
Од Сумеа до Романија: жена истовремено свештеница, мајка и супарница
Феличе Романи унео је у свој либрето дубоке измене у односу на Сумеову изворну трагедију. Узори Сумеа су митолошке фигуре Нијобе и Медеје, као и Шекспирова Лејди Макбет и свештеница друида Веледа из Шатобријановог епског спева Мученици или Тријумф хришћанске религије.
Али Романи је приметно обогатио овај женски свет, већ сложен сам по себи, двама важним аспектима: протагонисткињином љубављу према Полиону и њеној деци; и улогом Норме, жене дубоких и противуречних осећања, која је истовремено велика свештеница и мајка, као и напуштена љубавница и осветољубива супарница, све то у једној особи. Њен трагичан крај неизбежна је последица њених емотивних сукоба и неспојивости верског завета, дужности према свом народу и неузвраћене љубави. Њена смрт није казна коју сама себи намеће, већ катарзично решење њених унутрашњих сукоба.
Писмо Ђудити Пасти и музика арије „Каста дива”
У писму од 1. септембра 1831. Белини је писао сопранисткињи Ђудити Пасти да „Романи сматра да ће (ова тема) бити веома делотворна и апсолутно идеална за твој енциклопедијски карактер, због врсте карактера који Норма поседује”. Музички, дело се одликује дугим, драмским, богато украшеним и интензивно емотивним мелодијама. Међу незаборавним деловима ове опере је „Каста дива”, једна од најпознатијих арија за сопран у целој историји.
