Au Festival de Salzbourg 2025, une distribution réunie autour de Kate Lindsey et Lisette Oropesa donne vie au duel de deux reines imaginé par Donizetti, sous la direction d’Antonello Manacorda et dans une mise en scène d’Ulrich Rasche.
Maria Stuarda dans la Trilogie Tudor de Donizetti
Maria Stuarda, opéra en deux actes du compositeur italien Gaetano Donizetti sur un livret en italien de Giuseppe Bardari, a été créé le 30 décembre 1835 au Teatro alla Scala de Milan. Il fait partie de ce qu’on appelle la Trilogie Tudor, avec Anna Bolena (1830) et Roberto Devereux (1837), que Donizetti a composée autour de la figure d’Élisabeth Ire d’Angleterre.
Dans l’immense production opératique de Gaetano Donizetti (1797-1848) – soixante-dix opéras écrits avec une incroyable précipitation tout au long de sa vie courte et mouvementée –, se distingue la fameuse Trilogie Tudor, dont l’intrigue gravite, directement ou indirectement, autour de la figure implacable et extraordinaire d’Élisabeth Ire d’Angleterre.
Salzbourg 2025 : une distribution vocale, Manacorda et Rasche
Dans cette production du Festival de Salzbourg 2025, on retrouve une splendide distribution vocale composée de Kate Lindsey, Lisette Oropesa, Bekhzod Davronov, Aleksei Kulagin, Thomas Lehman et Nino Gotoshia. Ils sont accompagnés par le Chœur de l’Opéra d’État de Vienne (Alan Woodbridge, chef de chœur), ainsi que par l’Orchestre philharmonique de Vienne et des membres de l’Académie d’été « Angelika Prokopp » de l’Orchestre philharmonique de Vienne. La direction musicale est assurée par Antonello Manacorda, avec une mise en scène et une scénographie d’Ulrich Rasche. Sara Schwartz se charge des costumes, Marco Giusti des éclairages, avec une dramaturgie de Yvonne Gebauer et une chorégraphie de Paul Blackman.
Un duel de reines que l’élan mélodique de Donizetti sert à merveille
Les luttes de pouvoir sanglantes à la cour d’Élisabeth, avec leurs machinations courtisanes, trahisons, assassinats, liaisons amoureuses et sentiments débridés, cadraient parfaitement avec l’élan créateur de Donizetti, qui a su allier avec une habileté et une simplicité incroyables le mélodisme belcantiste des émotions exacerbées au paroxysme des situations dramatiques. Maria Stuarda est un duel de reines luttant pour le même sceptre et le même amour, toutes deux victimes de forces politiques et religieuses qui manipulent leurs destins depuis l’enfance dans les méandres des guerres de pouvoir acharnées qui les impliquent et les dépassent.
Schiller, la psychologie des reines et le regard des metteurs en scène
S’inspirant de la pièce homonyme de Friedrich von Schiller (1759-1805), éloignée de la véritable histoire de la reine catholique écossaise, pour laquelle il prend parti face à sa rivale anglicane, Donizetti a créé une partition aux grands élans mélodiques et aux contrastes saisissants qui privilégie le profil psychologique des protagonistes, prises au piège d’un réseau étouffant de relations dysfonctionnelles et toxiques. C’est précisément cette caractérisation musicale et dramaturgique qui séduit aujourd’hui les grands metteurs en scène, au-delà même de la beauté de son bel canto.
