«¡Me quito el sombrero, señores, es un genio!». Las famosas palabras de Robert Schumann en homenaje a Fryderyk Chopin han pasado a la historia, y ambos compositores impulsaron juntos una revolución en la música para piano a principios del Romanticismo. Las obras de ambos ocupan un lugar central en el recital de Lang Lang en la Filarmónica de París: la fantástica Kreisleriana de Schumann, y las mazurcas y una polonesa de Chopin, en las que este último plasmó el espíritu de Polonia en una música a la vez evocadora, profundamente conmovedora y –en el caso de la polonesa– emocionantemente estimulante. El programa, que se abre con la versión original para piano de la hermosa Pavana en fa sostenido menor, Op. 50 de Gabriel Fauré, promete ser un magnífico escaparate de la pasión, el virtuosismo y la sensibilidad de Lang Lang, una de las grandes figuras del pianismo chino de la última década y media. La selección de mazurcas de Chopin incluye las siguientes obras: Op. 7, n.º 3; Op. 17, n.º 1, 2 y 4; Op. 24, n.º 2 y 4; Op. 30, n.º 3 y 4; Op. 33, n.º 3, 4 y 2; y Op. 59, n.º 3. Completa la Polonesa en fa sostenido menor, Op. 44.
El compositor alemán Robert Schumann (1810-1856) describió su Kreisleriana, Op. 16 (1838) con las siguientes palabras: «El título solo lo entienden los alemanes. Kreisler es un personaje creado por E.T.A. Hoffmann: un maestro de capilla excéntrico, desenfrenado e inteligente». «Excéntrico, desenfrenado e inteligente» resumen acertadamente un aspecto de la obra, pero Kreisleriana es también tierna, ardiente y apasionada. Esta alternancia entre lo fantástico y lo lírico, lo grotesco y lo amoroso, es una de las características clave de Kreisleriana y de los dos perfiles psicológicos de Schumann: Eusebio y Florestán.
Compuesta en cuatro días en abril de 1838, está dedicada a Chopin en la partitura, pero, al igual que la mayor parte de la música para piano de Schumann de finales de la década de 1830, trata en realidad del amor de Schumann por Clara Wieck. Extremadamente virtuosa y extremadamente subjetiva, Kreisleriana de Schumann es uno de los momentos álgidos de su carrera compositiva. A pesar de la afición que el propio Schumann sentía por Kreisleriana, incluso la sensibilidad progresista de Franz Liszt se vio puesta a prueba: consideró que la obra era «demasiado difícil de asimilar para el público». En cuanto a las mazurcas –esas famosas miniaturas de baile–, constituyen el grupo más numeroso de obras de Fryderyk Chopin (1810-4849), con un total de cincuenta y siete. El compositor publica cuarenta y una de ellas en once números de opus, y dos piezas por separado (sin número de opus). Las demás permanecieron en forma de manuscrito. Junto con las polonesas, son las obras más «polacas» de Chopin. No habría mazurcas sin las danzas populares polacas ni la música folclórica polaca. Con sus mazurcas, Chopin forjó un modelo sin parangón de estilización musical del repertorio folclórico tradicional, nacional y auténtico. Chopin compuso mazurcas prácticamente a lo largo de toda su vida, desde aproximadamente 1825 –a los quince años– hasta 1849. Estas miniaturas llegaron a constituir un voluminoso compendio de las expresiones musicales más personales del compositor, un «diario» lírico de su vida.
Es quizás en las mazurcas, más que en cualquier otra obra, donde Chopin permite al oyente entrar en el «santuario de su corazón». Lang Lang en París G. Fauré: Pavana, Op. 50; R. Schumann: Kreisleriana, Op. 16; F. Chopin: Mazurcas (sel.: Op. 7, Op. 17, Op. 24, Op. 30, Op. 33 & Op. 59); Polonesa, Op. 44. Lang Lang. Philharmonie, París. 2025.
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