Хор Арнолд Шенберг [Ервин Ортнер, диригент]; Василиј Бархатов [режија], Зиновиј Марголин [сценографија], Олга Шаишмелашвили [костими], Александер Сивајев [светло], Ран Артур Браун [дизајн видеа уживо], Кај Веслер [драматургија]. Норма је лирска трагедија у два чина на музику Винченца Белинија (1801-1835) и италијански либрето Феличеа Романија, заснован на трагедији Норма, оссиа Л'инфантичидио Александра Сумеа. Опера је премијерно изведена у миланској Скали 26. децембра 1831. Сматра се блиставим и симболичним примером најбоље белканто традиције. Ова продукција стиже нам из Театер ан дер Вин, у аустријској престоници, са солистичким гласовима сопранисткиње Асмик Григорјан и тенора Фредија Де Томаза у главним улогама, уз Ајгул Ахметшину, Тарека Назмија, Викторију Лешкевич и Густава Куарежму. Придружују им се Бечки симфонијски оркестар и Хор Арнолд Шенберг (дир. Ервин Ортнер), под музичким вођством Франческа Ланцилоте. Режија је поверена Василију Бархатову, уз сценографију Зиновија Марголина, костиме Олге Шаишмелашвили, светло Александера Сивајева, дизајн видеа уживо Рана Артура Брауна и драматургију Каија Веслера. После Ла соннамбуле, Белини мења регистар, дајући предност трагедији. Управо се у Норми испољавају изузетни позоришни дарови композитора за истраживање дубина романтичне драме.
Улога Норме заузима посебно место међу великим женским ликовима историје опере. Феличе Романи је у свом либрету унео дубоке измене у Сумеову оригиналну трагедију. Сумеови узори су митолошке фигуре Ниобе и Медеје, као и Шекспирова Лејди Магбет и друидска свештеница Веледа из Шатобријановог епског спева Ле Мартир оу Ле Тријумф де ла религион хришћанска. Али Романи је значајно обогатио тај женски свет, већ сам по себи сложен, двама важним аспектима: љубављу протагонисткиње према Полионеу и њеној деци; и улогом Норме, жене дубоких и противречних осећања, која је истовремено велика свештеница и мајка, као и напуштена љубавница и осветољубива супарница, све у једној особи. Њен трагични крај неизбежна је последица њених емотивних сукоба и неспојивости верског завета, дужности према сопственом народу и неузвраћене љубави. Њена смрт није казна коју сама себи намеће, већ катарзично решење њених унутрашњих сукоба. У писму од 1. септембра 1831. Белини је писао сопранисткињи Ђудити Пасти да „Романи мисли (да ће ова тема) бити веома ефектна и апсолутно идеална за твој енциклопедијски карактер, због типа карактера који Норма поседује”. Музички, дело карактеришу дуге, драматичне, богато украшене и интензивно емотивне мелодије. Међу незаборавним одломцима ове опере налази се „Каста дива”, једна од најславнијих сопранских арија у читавој историји. Белини: Норма. А. Григорјан, А. Ахметшина, Ф. Де Томазо, Т. Назми, В. Лешкевич, Г. Кварежма; В. Бархатов (режија); Хор Арнолд Шенберг & Бечки симфонијски оркестар | Ф. Ланцилота. Театер ан дер Вин. 2025.
Слике из програма
