Под управом Данијелеа Гатија, Бечки филхармоничари у бечком Музикфереину спајају Стравинскијевог Аполона Мусагета и Шостаковичеву Симфонију бр. 10, два велика дела XX века.
Два велика дела XX века у срцу Музикфереина
Изузетан уметнички савез у срцу бечког Музикфереина, у којем се Стравинскијева неокласична прецизност среће са Шостаковичевим драмским интензитетом, под надахнутом управом Данијелеа Гатија. Овај програм из 2024, дуг 97 минута, обједињује два велика дела XX века и илуструје стилску разноликост епохе обележене историјским и уметничким преокретима.
Аполон Мусагет: Стравинскијев неокласични идеал
Аполон Мусагет, балетска сита коју је Игор Стравински компоновао 1928, оличава композиторов неокласични идеал: формалну чистоту, економију средстава и кореографску милину. Данијеле Гати у њој развија диригентски приступ кристалне јасноће, који „с објективношћу истиче Стравинскијев неокласични стил као у бакрорезу” (Kurier), откривајући сву текстуралну финоћу партитуре.
Шостакович, Симфонија бр. 10: напетости стаљинске ере
Други део концерта посвећен је Симфонији бр. 10 у е-молу, оп. 93, Дмитрија Шостаковича, компонованој 1953. Сматрана једним од великих симфонијских дела репертоара, ова монументална партитура одсликава политичке и егзистенцијалне напетости стаљинистичког Совјетског Савеза. Први став развија дистопијске крешенда запањујуће снаге, док скерцо плени својом немилосрдном механичком енергијом.
Гати и Бечки филхармоничари: дијалог велике дубине
Бечки филхармоничари, под осетљивом Гатијевом палицом, пружају тумачење ретког интензитета, у којем свака оркестарска секција сија примерном прецизношћу. Та алхемија између диригента и оркестра ствара музички дијалог изузетне дубине. Данијеле Гати, италијански диригент међународног гласа, негује посебан однос са руским и француским репертоаром. Његово вођење, истовремено структурисано и лирско, омогућава да се открије изражајно богатство ове две захтевне партитуре, у којима формална строгост и сирова емоција коегзистирају у савршеној симбиози.
„Дувачка соло места су надахнута од почетка до краја, од кларинетског јадиковке до топле хорне на малеровски начин, све до коначног ликовања фагота: овације у Музикфереину”Дер Стандард
