Николо Балдучи, Пол-Антоан Бенос-Ђан, Реми Брес-Фејје и гост Војтјех Пелка одају почаст великим барокним кастратима у вокалном двобоју уз Оркестар де л'Опера Ројал де Версај.
Кастрати, прве „звезде” у историји музике
У барокној Европи кастрати – ти млади дечаци певачи којима су одстрањивани тестиси како би њихови анђеоски гласови остали нетакнути – заузимали су место без премца: били су прве „звезде” у историји музике. Готово сви Италијани, а многи међу њима школовани на конзерваторијумима у Напуљу, посветили су се оперској каријери или су ступили у службу кнежевских капела и најпрестижнијих европских двора, све до Ватикана и Краљевске капеле у Версају.
Од Беча до Лондона, надметање у виртуозности и емоцији
У бројним оперским продукцијама или светим ораторијумима, од Беча до Лондона, кастрати су редовно преузимали главну улогу (у Риму све женске улоге), као и неколико важних улога, изазивајући на сцени право надметање. Тада је почињала јурњава у виртуозности и емоцији међу певачима, а публика је била судија.
Четири контратенора у двобоју у част кастрата
Уз тако изузетан трио какав чине Николо Балдучи, Пол-Антоан Бенос-Ђан и Реми Брес-Фејје, којима се придружује гост Војтјех Пелка, публика је позвана на „двобој” највишег нивоа кроз гласове четири контратенора (мушкараца који користе фалзет и главни регистар да би певали у високом регистру контраалта или сопрана, већ према случају), у част тих великих кастрата.
Од Лилија до Вивалдија: почетак програма
Програм који се изводи је следећи: Марш за церемонију Турака, из дела Le Bourgeois gentilhomme, LWV 43, Жан-Батиста Лилија (1632-1687); „Agitato da fiero tempeste”, из дела Riccardo Primo, re d’Inghilterra, HWV 23, Георга Фридриха Хендла (1685-1759); „Sposa non mi conosci”, из дела Merope Џеминијана Ђакомелија (1692-1740); „Armate fase et anguibus”, из ораторијума Juditha triumphans, RV 644, Антонија Вивалдија (1671-1748);
Хендл, Порпора, Персл, Броски и Рамо до финала
„Stille amare”, из дела Tolomeo, re d’Egitto, HWV 25, Хендла, чија се арија „Salda quercia in erta balza”, из дела Alessandro Severo, HWV A13, такође изводи, као и „Non fu già men forte Alcide”, из дела Orlando, HWV 31; музика онога кога су звали „Il caro sassone” наставља се аријом „Verso già l’alma col sangue”, из његове серенаде Acis, Galatea e Polifemo, HWV 72;
од његовог ривала на лондонским сценама, Напуљца Николе Порпоре (1686-1768), изводе арију „Quel vasto, quel fiero”, из дела Polifemo, и из његове опере Germanico in Germania терцет „Temi lo sdegno mio, perfido traditore”; од Енглеза Хенрија Персла (1659-1695), арију „Strike the viol”, из дела Come, Ye Sons of Art Away, Z 323, оде за рођендан краљице Мери 1694; од Рикарда Брокија (1698-1756), брата композитора чувеног кастрата Фариналија, арију „Son qual nave ch’agitata”; враћајући се Хендлу, изводе чувену арију „Ombra mai fu”, из дела Serse, HWV 40; вече се завршава завршном аријом „Forêts paisibles”, познатом као „Les Sauvages”, из дела Les Indes galantes, RCT 44, Француза Жан-Филипа Рамоа (1683-1764).
