Готје Капусон блиста у Дворжаковом Концерту за виолончело, а затим Петр Попелка и Бечки симфонијски оркестар настављају Дон Жуаном и Тилом Ојленшпиглом Рихарда Штрауса, између олуја и несташлука.
Попелка, Капусон и Беч: виртуозност, олује и поезија
Уз Бечки симфонијски оркестар и виолончелисту Готјеа Капусона, Петр Попелка доказује да је „диригент који уме да разбесни олује”. Најпре Капусон блиста у једном од омиљених дела репертоара: Концерту за виолончело у б-молу, op. 104, Антонина Дворжака (1841-1904). „Уз величанствену пратњу симфонијског оркестра, могао је да развије сву своју виртуозност и, изнад свега, да истакне инструмент задивљујуће пуног звука.”
Друга половина програма показује се подједнако блиставом, са две од најсјајнијих симфонијских поема Рихарда Штрауса (1864-1949): Дон Жуан, op. 20, и Тил Ојленшпигл, op. 28. Ова сјајна постава из снова освојила је публику својом преливајућом радошћу свирања и правим звучним рогом изобиља, као и изузетним променама карактера и темпа, магичним тренуцима мира, поезије и окретних несташлука.
Опус 104, Дворжаков други покушај, и Брамсова реплика
Опус 104 био је други и последњи Дворжаков покушај да компонује концерт за виолончело. Први, педесетоминутно дело у А-дуру, потиче из почетака његове каријере (1865). Резултат композитора није нарочито задовољио, и Дворжак се никада није потрудио да га оркестрира; други би покушао да напише тек тридесет година касније – дело о којем је реч – након што је компоновао својих девет симфонија (да не говоримо о бројним лирским, хорским, оркестарским, камерним, клавирским и вокалним делима). Прича се да је, након што је прочитао завршену партитуру, довршену у фебруару 1895, његов колега и пријатељ Брамс приметио: „Како сам могао да не знам да се концерт за виолончело може овако написати? Да сам то знао, одавно бих га компоновао.”
„Како сам могао да не знам да се концерт за виолончело може овако написати? Да сам то знао, одавно бих га компоновао.”Јоханес Брамс
Праизведба у Лондону без Вихана, иако му је дело посвећено
Праизведба је одржана 1896. у Лондону под вођством самог Дворжака, са Леом Штерном као солистом. Виолончелиста је требало да буде Хануш Вихан (близак пријатељ композитора, коме је дело посвећено), али су настале несугласице око ревизија које је Вихан предложио издавачу без пристанка аутора, међу којима је било и додавање каденце у последњем ставу. Вихан је на крају ипак извео дело, као и бројни други уметници; концерт је задржао чврсто место у савременом репертоару.
Дон Жуан: Штраус компонује Ленауову драму
Дон Жуан (1888) издваја се међу Штраусовим раним симфонијским поемама готово савршеном структуром и сажетом концепцијом. Узевши за полазну тачку истоимену фрагментарну драму Николауса Ленауа, Штраус је компоновао симфонијску поему намењену причању приче о легендарном и неисправљивом заводнику. Веза са Ленауовом верзијом приче потврђена је навођењем једног текста као мотоа у партитури.
Тил Ојленшпигл: Штраусов одговор критичарима
Једна од најпопуларнијих Штраусових симфонијских поема је Тил Ојленшпигл, дело за оркестар у једном ставу. Компоновано је између 1894. и 1895, непосредно након праизведбе и критичког слома његове прве опере, Гунтрам. Изабравши народну причу о Тилу Ојленшпиглу за основу своје симфонијске поеме, Штраус је пронашао делотворно средство да одговори својим критичарима, који су његову прву оперу дочекали са незадовољством.
