Кристијан Тилеман и Бечка филхармонија настављају свој циклус Брамса Двоструким концертом, понудом мира Јозефу Јоахиму, и Четвртом симфонијом, озбиљним опроштајем од симфонијског жанра.
Тилеман и Бечка филхармонија настављају свој циклус Брамса
Настављајући свој циклус посвећен оркестарској музици Јоханеса Брамса (1833-1897), Кристијан Тилеман и Бечка филхармонија својим извођењем Четврте симфоније у е-молу, op. 98, доносе „спој величанственог звука и дубоког значења”. Готје Каписон и Аугустин Хаделих „освојили су публику” Двоструким концертом за виолину и виолончело у а-молу, op. 102. „Тилеман, Каписон, Хаделих: најбоље што се за Брамса може чути”, тако их је оценила међународна критика.
„Тилеман, Каписон, Хаделих: најбоље што се за Брамса може чути”међународна критика
Двоструки концерт, праизведен у Келну са Јоахимом и Хаусманом
Брамс је свој Концерт за виолину и виолончело у а-молу, звани „Двоструки”, op. 102, компоновао током лета 1887, а сам је дириговао његовом праизведбом 18. октобра у Келну, са Јозефом Јоахимом и Робертом Хаусманом као солистима на виолини и виолончелу. Тек што је напунио двадесет година када је упознао Јозефа Јоахима, већ познатог виолинисту са двадесет две године, коме је било суђено да буде једнако хваљен и као композитор, диригент и педагог. Управо је Јоахим препоручио свог новог пријатеља Роберту и Клари Шуман, обезбедивши му тако славу. Тридесет година били су блиски пријатељи, упркос удаљености која је обично раздвајала њихове центре деловања: Јоахимов у Берлину и, коначно, Брамсов у Бечу.
Љубомора, развод, свађа: концерт као понуда мира
„Јусуф” је, међутим, имао једну слабост: опсесивну љубомору према својој супрузи Амалији, коју је 1881. оптужио за прељубу са својим издавачем – који је био и издавач Брамса и Дворжака –, Фрицом Зимроком. Брамс му није веровао и то је обзнанио у писму утехе упућеном госпођи Јоахим. На рочиштима за развод она је поменуто писмо поднела суду, а судија је јавно одобрио његов садржај. Због тога је Јоахим прекинуо сваку комуникацију са Брамсом на шест година, мада је наставио да изводи композиторову музику. Најзад, настојећи да поправи учињено зло, Брамс је компоновао „Двоструки” концерт као понуду мира; покушај је крунисан успехом, иако пријатељство из ранијих дана никада није потпуно успостављено.
Овај концерт требало је да буде његово последње оркестарско дело. Иако ни праизведба у Келну ни прво извођење у Бечу нису били успешни, дело је на крају нашло место у репертоару, али без достизања популарности његовог Концерта за виолину или његова два клавирска концерта.
Брамс и симфонија: дуго превазилажена бојазан
Да је Брамс у почетку приступао симфонијској форми са извесном бојазни прилично јасно произлази из хронологије његових дела. Тек са четрдесет три године довршио је своју Прву симфонију. Заиста, композиторова дотадашња продукција указује на свестан процес самообразовања. Низ оркестарских дела мањег обима сведочи о припреми за оно што је Брамс очигледно сматрао најнеухватљивијим композиторским подухватом. Тај изазов је превладао вештином и духом који су били само његови, класицизмом преломљеним кроз призму пуног романтизма, што је многе навело да га прогласе Бетовеновим наследником.
Симфонија бр. 4: достојан опроштај, најпре збуњујући, потом признат
Симфонија бр. 4 у е-молу, op. 98 (1885), последња коју је компоновао, својом озбиљном тоналношћу, запањујућим сложеностима и надахнутом конструкцијом представља достојан опроштај од његовог стваралаштва у том жанру. Њен утицај био је непосредан, мада у почетку збуњујући; данас се сматра једном од великих романтичарских симфонија.
