La Semana Musical Llao Llao est née il y a plus de vingt ans et n’a pas tardé à s’imposer parmi les cycles les plus importants et de portée nationale en Argentine, attirant un public nombreux qui se rend dans cette localité patagonienne pour allier tourisme et plaisir de la musique classique dans un cadre incomparable. Par rapport au format initial, la « semaine » s’est raccourcie et a également changé de date. Lorsque les organisateurs ont relancé le festival en 2020, après une parenthèse de cinq ans, ils l’ont déplacé de septembre aux premiers jours de mars, avec une proposition associée à la fin de l’été. Une année de plus, l’édition célébrée à la fin du mois de mars 2026 a accueilli d’éminents artistes de la scène musicale argentine afin de proposer un programme riche et varié. La présente édition – d’autres concerts de cette édition pourront également être appréciés dans notre programmation – se poursuit avec la présence de cette formation de chambre dans une formule encore plus réduite, le Trio Ginastera, composé de Xavier Inchausti au violon, José Araujo au violoncelle et Marcelo Balat au piano. Ils interprètent une œuvre de jeunesse de Ludwig van Beethoven (1770-1827), son Trio pour violon, violoncelle et piano en do mineur, op. 1 n° 3.
La décision de Beethoven de publier trois trios avec piano comme son op. 1 – sa carte de visite auprès du monde musical – fut à ses propres yeux le signe de sa majorité artistique, mais l’on sait peu de choses sur le moment où il commença à les écrire ou les acheva.
Lorsque les trois trios furent interprétés au palais du comte Lichnowsky, probablement en 1793, Haydn les loua abondamment, mais conseilla à Beethoven de ne pas publier le troisième, qui était le plus audacieux (et le plus beethovénien) de l’ensemble. Haydn estimait que l’inclure dans la première publication de Beethoven serait une mauvaise étape dans sa carrière, car il serait difficile à comprendre et mal accueilli ; Beethoven, qui considérait ce troisième trio comme le meilleur de l’ensemble, refusa d’écouter les arguments de Haydn et attribua son conseil à la jalousie ou à la malveillance. En réalité, Haydn prédisait exactement ce que Beethoven entendrait de la part des critiques tout au long de sa vie. Mais les trios, publiés en 1795, connurent le succès auprès du public acheteur : l’année suivante, dans la publicité des sonates pour piano de l’op. 2 de Beethoven lui-même, l’éditeur mentionna l’approbation du public envers l’op. 1. C’est lors de l’une des soirées hebdomadaires de Lichnowsky que furent créés les trois trios avec piano de Beethoven qui seraient ensuite publiés sous le numéro d’opus 1. Les Trios, op. 1 révèlent la pleine assimilation par Beethoven du grand style classique. Certains ont perçu des « ambitions symphoniques » dans ces trois trios. La Symphonie n° 95 en do mineur de Haydn a pu influencer la composition de l’op. 1 n° 3, également en do mineur, considéré encore aujourd’hui comme le meilleur des trois. Il déploie une écriture à grande échelle, avec des implications tonales de longue portée rigoureusement contrôlées et une puissante projection vers l’avant.
Trío Ginastera au Semaine musicale Llao Llao 2026 Ludwig van Beethoven : Trio pour violon, violoncelle et piano en do mineur, op. 1 n° 3. Trio Ginastera : Xavier Inchausti, José Araujo & Marcelo Balat. Salle Bustillo, Llao Llao Hotel, Bariloche. 2026.
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