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« Une symphonie doit être comme le monde, elle doit tout embrasser » : ainsi parlait Mahler à Sibelius, lors d'une promenade restée célèbre. Cors des Alpes, fanfares militaires, chansons d'enfants et adieux déchirants, tout, en effet, entre dans ses partitions.
Né en 1860 à Kaliště, en Bohême, dans une modeste famille juive de langue allemande, Mahler gravit un à un les théâtres d'Europe centrale : Laibach, Olmütz, Budapest, Hambourg. En 1897, il atteint le sommet, la direction de l'Opéra de Vienne, qu'il gouverne dix ans avec une exigence légendaire, réformant tout, des coupures de tradition jusqu'à l'éclairage de la salle.
Composer, il ne le peut qu'en été, dans ses cabanes de travail au bord des lacs de Carinthie ou des Dolomites. Là naissent des symphonies immenses, moquées par une partie de la critique, défendues avec ferveur par une jeunesse qui s'appelle Schoenberg, Berg ou Webern. « Mon temps viendra », disait-il tranquillement. Il est venu. Rarement prophétie d'artiste aura été si complètement exaucée par la postérité.
L'année 1907 brise sa vie : mort de sa fille aînée, diagnostic d'une maladie de cœur, départ de Vienne. Mahler part diriger à New York et compose face à l'abîme : Le Chant de la terre et la Neuvième Symphonie sont des adieux au monde, mais des adieux amoureux, où chaque mesure semble vouloir retenir la lumière un instant de plus.
Il meurt à Vienne en mai 1911, laissant une Dixième inachevée et une œuvre longtemps jugée démesurée. Le second vingtième siècle en a fait le cœur battant du répertoire : nulle intégrale symphonique n'attire aujourd'hui autant les grandes phalanges et leurs chefs. C'est que chacun y retrouve, agrandies aux dimensions de l'orchestre, ses propres joies et ses propres nuits. C'est pourquoi on en sort rarement indemne, et jamais indifférent.
Sur Allegro Spatial, retrouvez ses symphonies à l'antenne, servies par les plus grands orchestres d'aujourd'hui.
