Daniel Barenboim y la Staatskapelle de Berlín rinden homenaje a Beethoven en su Año 2020 con la Sinfonía n.º 4, una obra serena y equilibrada, grabada sin público en la Staatsoper Unter den Linden.
Un Año Beethoven 2020 marcado por la pandemia
Con la interpretación de las sinfonías n.º 4, 5, 6 y 8 de Ludwig van Beethoven (1770-1827), la Staatskapelle de Berlín, bajo la dirección de su director principal Daniel Barenboim, rinde homenaje al genial compositor, cuyo nombre debía celebrarse en 2020 para conmemorar el doscientos cincuenta aniversario de su nacimiento, antes de que este Año Beethoven 2020 se convirtiera en un acontecimiento marcado por la pandemia que, por supuesto, trastocó el mundo de la música como nunca antes. Por eso esta versión de la Sinfonía n.º 4 en si bemol mayor, Op. 60, se grabó sin público en la sala.
Una sinfonía poco tocada y el conde Oppersdorff
En el seno de su corpus sinfónico trascendente, la Sinfonía n.º 4 en si bemol mayor, Op. 60, es una de las menos interpretadas y menos apreciadas del maestro de Bonn. Fue compuesta en 1806 gracias al conde Franz von Oppersdorff, un pariente del protector de Beethoven, el príncipe Lichnowsky, al que conoció durante un viaje de la corte a la residencia de verano de los Lichnowsky.
Durante su estancia, el conde organizó un encuentro para conocer a Beethoven, que se encontraba allí para tomar unos días de descanso en compañía de su buen amigo. Von Oppersdorff, que había escuchado la Segunda Sinfonía, le ofreció una buena suma de dinero por la composición de una nueva sinfonía. La dedicatoria de la obra se hace, pues, al «noble conde silesiano Franz von Oppersdorff».
Entre el modelo de Haydn y la «sinfonía griega» de Schumann
Compuesta en cuatro movimientos, recurre a la plantilla orquestal habitual, con cuerdas, maderas por pares, trompas, trompetas y timbales. Con la creación de su Sinfonía Heroica, Beethoven ya había deconstruido por completo el modelo de la sinfonía clásica; sin embargo, en esta Cuarta se asiste a una aparente regresión hacia el modelo sinfónico del siglo XVIII, hacia el Haydn más genial, lo que se aprecia especialmente en los dos últimos movimientos. Es una obra más serena y equilibrada, quizá menos inquietante, lo que Schumann consideraba muy poco romántico, pues por su tranquilidad y su pureza clásica la calificaba de «sinfonía griega». Sin embargo, siempre se encuentra en ella una escritura beethoveniana bien afirmada y característica.
