Adam Fischer dirige a la Orquesta del Mozarteum de Salzburgo y el joven pianista Lukas Sternath toca el Concierto n.º 20 en una matiné mozartiana del Festival de Salzburgo 2024, con la Sinfonía «Linz» y la música para un funeral masónico.
Fischer y Sternath, una matiné mozartiana desde el Mozarteum
El experimentado director húngaro pone su sabiduría al servicio de Mozart y las manos del joven talento austríaco del piano, desde el Festival de Salzburgo 2024. Un intérprete veterano de Mozart se une a una estrella emergente del piano: un punto de partida apetecible para esta matinée mozartiana desde el Mozarteum de Salzburgo, que acoge la edición 2024 del afamado Festival de Salzburgo. Sin duda resultó ser una receta de éxito: el director Adam Fischer y el pianista Lukas Sternath, junto con la Orquesta del Mozarteum de Salzburgo, formaron una combinación electrizante.
El programa: el Concierto n.º 20, la «Linz» y la música masónica
Sternath, ganador del 71.º Concurso Internacional de Música de la ARD y alumno de la estrella del piano Igor Levit, demostró su talento en el Concierto para piano n.º 20 en re menor, K. 466, «abordando su parte solista con confianza creativa y claridad». En la segunda parte del concierto, el director Adam Fischer demuestra estar «en su elemento» al dirigir a la excelente orquesta en la vivaz Sinfonía n.º 36 en do mayor, «Linz», K. 425. Completa el programa la Maurerische Trauermusik (Música para un funeral masónico) en do menor, K. 477, primera de las obras del repertorio ofrecido.
Maurerische Trauermusik: Mozart y la masonería
Con la Maurerische Trauermusik en do menor, K. 477, compuesta en 1785, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) creó una obra que ocupa un lugar singular tanto en su propia producción como en toda la literatura musical occidental, pero que, al mismo tiempo, plantea muchas cuestiones que aún hoy siguen sin resolverse en lo que respecta a su datación, motivo de su composición e instrumentación. Mozart ingresó en la orden de los masones en la logia «Zur Wohltätigkeit» (Beneficencia) de Viena, el 14 de diciembre de 1784. El compositor y la masonería parecían encajar a la perfección, y en poco más de un año alcanzaría el rango de «maestro masón».
Un pequeño número de obras de la producción tardía de Mozart estaban destinadas directamente a su uso en logias masónicas. Esta es la más conocida de sus composiciones masónicas. Su instrumentación, con dos corni di bassetto adicionales en la orquesta, dio lugar a una instrumentación absolutamente única en la vasta obra de Mozart.
El Concierto n.º 20: la tonalidad oscura del Requiem
Para el destacado biógrafo de Mozart, Alfred Einstein, los conciertos para piano de los años vieneses de Mozart eran, con razón, «la coronación y la cumbre de su obra instrumental». Compuesto en la tonalidad oscura del Requiem K. 626, que en el lenguaje musical de la época de Mozart representa la muerte y el duelo, pero también un gran dramatismo y fuerza expresiva, el Concierto para piano y orquesta n.º 20 en re menor KV 466, estrenado en 1785, es una obra destacada de este género que se distingue de sus creaciones anteriores en este ámbito. Este concierto sobrevivió al olvido que sufrió gran parte de la música de Mozart durante el siglo XIX. Beethoven, a la vez cautivado e influenciado por él, lo interpretó en público con sus propias cadencias en el primer y último movimiento, donde Mozart había improvisado.
La «Linz», una sinfonía escrita «a toda prisa» en pocos días
Por último, echamos un vistazo con Mozart entre bastidores a una obra que, en otoño de 1783, durante una estancia de varias semanas en Linz, compuso, como él mismo escribe, «a toda prisa», en pocos días: la Sinfonía n.º 36 en do mayor, K. 425, que lleva el sobrenombre de la ciudad donde se compuso. Es la primera obra de Mozart de este género que comienza con una introducción lenta y su sinfonía más larga que había compuesto hasta la fecha.
La obra abre la serie de las cinco grandes sinfonías finales de Mozart, y ciertamente no muestra signos de prisa. Es especialmente concisa. Wolfgang envió su partitura original a su padre desde Viena en febrero de 1784, y Leopold hizo los arreglos para que fuera interpretada en Salzburgo en septiembre. La primera representación en Viena fue en la primavera siguiente, y la obra fue probablemente interpretada una vez más en vida de Mozart, en 1787 en Praga.
