Juan Diego Flórez y el pianista Vincenzo Scalera dividen su recital del Festival de Salzburgo 2020 en tres capítulos: la canción en lengua alemana, el bel canto del sur y el territorio francés.
Un recital en tres capítulos: alemán, bel canto y francés
El mundo de la canción se divide en tres capítulos en este recital de Juan Diego Flórez, uno de los grandes tenores de nuestro tiempo, junto al pianista Vincenzo Scalera, en la edición 2020 del Festival de Salzburgo: en lengua alemana al norte de los Alpes, el bel canto del sur y, por último, en territorio francés. Comienza en Europa Central con Beethoven, al inicio de un siglo de profusión de Lieder románticos, a los que el joven Richard Strauss respondió tanto con su publicación reveladora Acht Lieder aus «Letzte Blätter», Op. 10, como con las composiciones de la Op. 27 que escribió como regalo de boda para su esposa.
De Mendelssohn a Bellini y Verdi, de Bretaña a París
La canción sin letra del gondolero de Mendelssohn evoca climas más cálidos y encuentra aquí su respuesta, sucesivamente, en Bellini y Verdi, tanto en sus obras operísticas, merecidamente famosas, como en sus canciones y miniaturas, injustamente olvidadas. Le Roi d’Ys, de Lalo, transporta al oyente a la costa rocosa de Bretaña y a la ciudad sumergida en el corazón del reino mitológico de Cornualles. Y, por último, viajamos a la capital francesa, primero para encontrarnos con el recientemente piadoso Chevalier Des Grieux en Saint-Sulpice, recordando a su amada Manon, y luego con el Rodolfo de Puccini, mientras se embarca en una relación igualmente desastrosa con una costurera tuberculosa.
El programa completo, de Beethoven y Strauss a Verdi y Lalo
El programa completo es el siguiente: «Adelaide», Op. 46 y «Der Kuss» («El beso»), Op. 128, de Ludwig van Beethoven (1770-1827); Canción del gondolero veneciano en fa bemol menor, de Canciones sin palabras, Op. 30, n.º 6 de Felix Mendelssohn (1809-1847); «Zueignung», Op. 10, n.º 1; «Heimliche Aufforderung», Op. 27, n.º 3 y «Cäcilie», Op. 27, n.º 2 de Richard Strauss (1864-1949); «Almen se non poss’io» (arreglo para piano de Carl Czerny) y «Ma rendi pur contento», ambas de las Sei ariette da camera de Vincenzo Bellini (1801-1835), además de la cavatina y cabaletta «Meco all’altar di Venere… – Me protegge, me difende», de su ópera Norma;
«Brezza del suol natio… Dal più remoto esilio – Odio solo», de I due Foscari de Giuseppe Verdi (1813-1901) e «Il cielo d’Italia», romanza sin palabras en fa mayor para piano del propio Verdi; Vainement, ma bien-aimée, de la ópera Le Roi d’Ys de Édouard Lalo (1823-1892); «Ah, fuyez, douce image», de la ópera Manon y Méditation, de la ópera Thaïs (arreglo para piano), ambas de Jules Massenet (1842-1912); concluyendo el recital con el aria «Che gelida manina», de La Bohème de Giacomo Puccini (1858-1924).
Fuera de programa: Gardel, Donizetti y el «Nessun dorma» de Puccini
Como obras fuera de programa interpretan «El día que me quieras», de Carlos Gardel; «Cielito lindo», de Quirino Fidelino Mendoza y Cortés; «Cucurrucucú Paloma», de Tomás Méndez; «Pour mon âme, quel destin», aria de «La fille du régiment» de Gaetano Donizetti (1797-1848); y la célebre aria «Nessun dorma» de la ópera Turandot, de Giacomo Puccini.
